むー の《触発される音楽たち》特別篇 「逃げろ！謝れ！盗作裁判！...見逃してくれよォ～……いゃ、待てよ…😳💡何が悪いんだよォ～！」

《触発される音楽たち》シリーズ 特別篇。 世界に目を凝らす、裁判シリーズのvol'１。 全く、嫌なシリーズだね、どうも。 ジョージ・ハリスン氏は 「ポップ･ミュージックの99％は、何か別の音楽を想起させる」 と、言ってます。……じゃあ、無罪 ！ ⤴︎ ①② 『ジャングルを越えて』(70年) ＆ 『オールド･マン･ダウン･ザ・ロード』(85年) 67年から72年まで、CCRを率いたジョン・フォガティ。 独立時に、クリーデンス･クリアウォーター･リバイバル用の曲を、レコード会社に譲渡したが、 この『オールド･マン･ダウン･ザ・ロード』発表後、ファンタジー･レコードの《オーナー》ソウル･ゼインツから、CCR時代の『ジャングルを越えて』と似ている と、訴えられてしまった。 「なんでやねん！俺が作ってんだから 似るのはあたり前田のクラッカー！サザンの桑田なんか、みんな一緒やん。」 と言ったとか (嘘) 結局、フォガティ勝利。ま、当然。 ③④ 『マイ･スウィート･ロード』(70年) ＆ 『いかした彼』(71年) ジョージ・ハリスンの『マイ･スウィート･ロード』は、ジョージ渾身の３枚組LP『オール･シングス･マスト･パス』の中の１曲。シングル･カットもされ、イギリスでは1971年の年間１位。アメリカでもミリオン･セラー。日本でも20万枚も売れた大ヒット曲です。 何故これが盗作問題になったかというと 1 ) ... 71年にジョディ・ミラーが、63年のシフォンズの大ヒット曲『いかした彼』をカントリーソングでカバー ２ ) ...それが『マイ･スウィート～』に似てると指摘あり ３ ) ...じゃあ、『マイ･スウィート～』は、シフォンズの『いかした彼』の盗作だべ… と、なりました。 1976年、訴訟問題に発展。原告は《楽曲を管理》するブライト･チューンズ社。 判決は《潜在意識の内における盗作》を認めたハリスンに、約60万ドルの支払いを命じた。 ジョージ・ハリスン氏は、 「しばらくの間、誰かの歌と同じようなメロディが出来たらどうしょう...と考えてギターやピアノを触れなかった」 と語ってます。 ……天下のビートルズ《大先生》相手に、なんて事するんだ！失礼だよな！ ⑤⑥ 『ビター･スウィート･シンフォニー』(97年) ＆ 『ラスト･タイム』(66年) 元は、ローリング・ストーンズ 1965年『アウト･オブ･アワ･ヘッド』からのシングル･カット『ラスト･タイム』。 それをストーンズの初代マネージャーにしてプロデューサー、アンドリュー・ルーグ･オールダムが 66年の企画アルバム、 アンドリュー・オールダム･オーケストラ名義の『ローリング・ストーンズ･ソングブック』で『ラスト･タイム』を、テンポを落としシンフォニックにカバーした。 時は流れ1997年、イギリスのバンド「ザ・ヴァーヴ」が、オールダムのヴァージョンを許可を得てサンプリング。 ところが、カバー･ヴァージョンの許可を得たけど、オリジナルの著作権の許可を得てなかった為、 ローリング・ストーンズの初期の頃の楽曲著作権所有者《デッカ･レコード》のアラン・クレインが 「協定の範囲を越えて、使用している」と難癖。 結局、ヴァーヴはこの曲の著作権を放棄させられ、作者クレジットも変更させられた。 ヴァーヴの作曲者のリチャード・アシュクロフトが著作権をクレイン側に譲渡した時の金額は1000＄のみだったそうです。 ⑦⑧ 『エニバディ･シーン･マイ･ベイビー？』(97年) ＆ 『コンスタント･クレヴィング』(92年) ローリング・ストーンズの『エニバディ･シーン･マイ･ベイビー』は、97年のスタジオ･アルバム『ブリッジズ･トゥ･バビロン』からシングル。 この曲が、Kbラングの『コンスタント･クレヴィング』に似てると指摘されたローリング・ストーンズ サイドは 《機を見るに敏》 早速 Kbラング サイドと交渉。訴訟を起こされる前に、Kbラングと共同作曲者のベン･ミンクをクレジット表記。 《悪童》の割には、リスクマネジメントに長けてるじゃマイカ。 しかし、《潜在意識の内における盗作》なんて言われちゃあ…ねぇ。…… 思った曲も作れない こんな世の中じゃ POISON ですよ 😞